我參加了全國政協(xié)京昆室關于傳統(tǒng)戲曲傳承發(fā)展政策落實情況的一個調研，這個過程中我發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在我們國家不是不重視，特別是不能說這方面投入的錢太少，而是我覺得沒有抓住最關鍵的東西。我覺得最關鍵的東西就是，在傳承和發(fā)展這兩者關系當中，應該更注重保護和傳承；在支持演員還是支持劇團方面，更重要的是要支持傳統(tǒng)優(yōu)秀經典劇目的保護和傳承。
這一次調研的確感觸比較深。戲曲這個藝術跟其他的藝術不一樣，它要活著傳承。比如說唱念做打，光有劇本、光有錄像是不夠的，這個怎么唱，這個動作怎么做，武生一些武打的功夫怎么練，那都是師傅帶徒弟帶出來的。所以，傳承就意味著是一本一本戲的傳承，這樣才能真?zhèn)鞒小?/p>
戲曲這方面，單單保護幾個名角不一定管用，因為戲曲是個綜合藝術。有名角當然要保護，很重要。但是還得有樂隊，有琴師，有鼓板師，還得要有舞美，還要有服裝，還要有編導，它是一個綜合藝術。應該圍繞著劇目，保護了一個劇目就保護了一批人，事實上就保護了一個優(yōu)秀的劇團。所以，我建議國家藝術基金至少拿出一半，來支持整體性保護，就是圍繞著優(yōu)秀經典劇目整體性傳承。否則，再過些年，我們再也看不到、聽不到真正的那些劇目了，都是走了樣的。那太可惜了！它跟文物不一樣，文物在適當?shù)臏囟取⑦m當?shù)臐穸葪l件下，基本還能保護住，跟繪畫也不一樣，它是活體保護、傳承。這個是我調研過程當中體會到的，原來也沒想到。我的建議就是，國家應該選一批經典的優(yōu)秀劇目，讓那些劇團主要的任務就是傳承，一代一代地保護它，真正讓它能夠傳下來。（記者 張殊凡 攝像 鄧植尹）
